НИКОЛАЙ АЛЕКСЕЕВ

Null Gallery

Художник

Преподаватель

Куратор

Контакты

Найденные ландшафты

холст, печать, сольвент, гипс, найденный упаковочный пенопласт;

300х100х35 см., 2010
На предаукционной выставке «Герои нашего времени» (аукцион Vladey) в ММСИ.

Стас Шурипа о работе
Николая Алексеева
«Найденные ландшафты»

Премия Кандинского
Монастырский, Братков и другие
о молодых номинантах
Афиша Daily

Художник делает вещью саму пустоту: мы ее обычно не замечаем, а тут у нее появляется масса, объем. Эти объемы таковы, потому что этого требует логистика, способы транспортировки техники. Пространства внутренних боксов, контейнеров, упаковок на самом деле являются метафорой коммуникации. Ведь транспортировка — это та же самая коммуникация, только с помощью вещей. И эта работа является комментари­ем к современной коммуникации.
В том, что нам кажется бессмысленным, не имеющим значения, вдруг обнаруживаются параллели с архитектурой, с авангардом.

И дополняющие объекты холсты с тестовыми полосками от принтеров продолжают ряды машинных форм, которые, с одной стороны, бессмысленны, а с другой — это и есть сами акты коммуникации, как, например, улыб­ка. Мы выдаем их механически, как принтеры, но без них коммуникация невозможна. Меня привлекает тонкость этого формального решения. У этого художника не так еще много работ, но вот эта — яркий пример его метода: тут происходит бессловесный поиск, открывающий поэзию немых форм, в которых вместе с тем всегда есть социальная значимость».

«Эти объекты — образцовый случай, когда простое
и элегантное формальное решение соединяется с глубоким общественно значимым содержанием.

Из каталога выставки
«Герои нашего времени»

Датированный 2010 годом проект «Найденные ландшафты» — первая большая работа художника с использованием найденных форм в скульптуре.
Он неоднократно выставлялся: в воронежской галерее Х.Л.А.М., на выставке финалистов премии Кандинского 2011 года в ЦДХ и в Московском музее современного искусства на выставке «Неокончательный анализ»
III биеннале молодого искусства в 2012 году.

Описание произведения нарочито прозаическое и звучит следующим образом: «Инсталляция „Найденные ландшафты“ состоит из трехчастной живописи и восьми скульптур. На холстах некая схема классического пейзажа, линия горизонта — тестовая полоса сольвентного широкоформатного принтера, которая всегда находится за полями печатной площади. Скульптуры — гипсовые отливки в упаковки из пенопласта от телевизоров, стиральных машин, электробритв и автомобильных колонок».

Гипсом заполняются пустоты упаковочного пенопласта. Возникает след предмета, по которому практически невозможно восстановить его вид и очертания, на его месте возникает монументализированная абстрактная форма, напоминающая современному человеку макеты зданий, вроде Башни Эйнштейна Эриха Мендельсона или музея Гуггенхайма Фрэнка Ллойда Райта.
Перед зрителем открывается модернистский ландшафт:

гипсовые отливки приобретают ощутимые архитектурные свойства, а ярко колоризованная линия горизонта напоминает северное сияние и превращает все в несбыточный мираж. Художник как бы фиксирует непреодолимую дистанцию между индивидуальным порывом авангардного формотворчества и максимально отчужденным и случайным результатом массового производства.

Отчуждение предмета удваивается через снятие гипсовой формы с пустоты, хранящей форму того или иного предмета массового потребления, и становится критическим высказыванием о капиталистической системе производства. Антибуржуазный пафос, свойственный всему искусству авангарда, — важный предмет художественной рефлексии для «новых скучных». Алексеев и авторы его круга придают большое значение социальному измерению своего искусства, но интонация отдельного

произведения далека от революционной, она может быть тихой и почти неразличимой. В этом ярко проявляется сугубо «книжная» природа всего постконцептуального искусства и творческих опытов молодых воронежских художников. Еще одна ассоциация, вызываемая примененной Алексеевым техникой отливок, — способ воссоздания форм человеческих тел при раскопках в Помпеях: в эпоху глобальной коммуникации и интернета «Новая археология» создается тотчас же. В проекте 2012 года Regnum гипсовые отливки пенопластовых упаковок выстраиваются в большие ассоциативные ряды, включающие архитектуру, живую природу, образы мировой истории и массовой культуры. По высказыванию Валентина Дьяконова, «процесс отливки завершится только тогда, когда на рынок выйдут последний телевизор, стиральная машина или планшет».